這部電影挑戰了一般視為禁忌或一般人會想避諱的話題，卻在上映時票房大賣，且榮獲奧斯卡最佳外語片，除了劇情及導演和演員功力之外，尊重死者這樣的涵義在某些層面上或許也會讓我們更能好好的正視面對往逝者及這樣的工作，是部值得欣賞的好電影，按照往例關於片名的部分…日文就是送行者沒問題，也切中主旨簡單明瞭，但是中文給人家加這個副標有點煽情或作做的感覺，試圖美化的意圖挺明顯，但是對於電影本身的命名而言就過度多餘，原因是因為樂章或許引申自主角原本的工作，但與戲中比重相關相較之下薄弱很多也不是重點，也不能算因果關係，所以多這個副標有點矯情。這部電影在2/27時上映，不過小樽是最近才剛看
還沒看過的朋友可以先看看預告
預告
中文官網 http://departures.pixnet.net/blog (又是套部落格…orz)
這部電影的介紹和幕後網路上真的是一大票，通常賺人熱淚的劇情片都是這樣，所以關於故事簡述或幕後這邊就不提了，只是上網搜尋資料時請小心…一堆人會捏他(洩漏到劇情)，粉不可取但也無法避免…這是網路現象之一
劇情方面，長度適中並且有充分發揮出主旨，旁襯的親情與愛情沒有影響到主旨的發展，對於劇情的理解上來說沒有年齡層的限制(當然小孩就不算)，對於已經經歷過喪事經驗的人來說，有適度的投射心裡效果，是令人感動的要素中功不可沒的，雖然不曉得原劇本可能長甚麼樣子(希望會出中文版劇本…這樣才能研讀)，但是基本上構造也是遵從三幕劇，只是主角遇到的困難並非實體，而是一種大環境的不理解，相對之下要做出對比的張力會比較困難，這點是導演課的時候有同學提出的自己的看法，提供做參考，不過對於大眾來說我想應當是完全可以接受，尤其是東方人對於從事某些避諱的事情都會相當排斥或鄙視，同理心比較容易強烈而放大
導演的安排一開始也是用插緒的方式，將整段故事中間的部分拆一小段放到最前面來製造一些落插以及趣味性，很常見但是也很有效的安排，對於角色的刻劃安排也有其見解並發揮得體(當然這也需要演員配合)，而且片中不難看出日本對於細節要求到精緻的態度，不論是影像上或者對該議題的表現方式，面對侍者的敬畏是不分國界不分宗教的，片中安排許多來自不同家族面對送行的反應來對比
演員方面飾演主角大悟的本木雅弘真的很融入該角色，令人看了很入戲，對於自己所面對的處境所反應出來的行為舉止細微但有差異，看來他真的很想拍這個議題想很久了(有興趣的朋友看以去找幕後花絮來看)，從一開始與一般人一樣對該職業的抗拒掙扎，到接觸的過程中產生出的尊敬重視進而投入，但還必須面對其他人的眼光等我們完全可以理解的處境變化，成功塑造出似乎真有其人其事的故事軸(好的電影就是要讓人覺得是真的)，相較之下廣末涼子的演技就…跳過，但是廣末涼子還是很正(拇指)…雖然還是會有那麼點歲月不饒人的感覺XD，佐佐木生榮眼的角色都有獨特的魅力在，在這部電影裡也是…雖然對於他的背景著墨不多而且是在談話間勾勒，但是在劇中詮釋出的角色很有味道，其它演員雖然戲分都不多但是也是功不可沒，這樣的議題大致上還是有他的嚴肅性在，如何表現出一般人可以認同的情感詮釋但又符合規定情境並且適度表現出他的戲劇變化，用想的都覺得很難
對於看電影要看第一輪就馬上根據每一種電影特性或演員特質去分析對現在的我來說還是很有難度，恐怕要看兩遍以上才能分析得更深入，因為一部成功的電影很容易就讓你入戲，入戲以後還要有一部分的大腦理智保持中立去客觀分析還真難，這可能要歷練過上千萬片電影，累積過無數的電影知識才能如此直覺吧，或許不是每一個創作者或評論家都可以做到，但是如果想從事相關創作的人…我想還是就多多看(而且要分析出東西)好電影，才能在得到或構想劇本的時候發揮出這些特質，拍出或寫出好的創作
這部電影以劇情片和題材上來說都很推薦大家欣賞，無論是單純就娛樂的心態去接觸或對於探討的話題感到興趣，更甚者，對於這樣的職業抱持著排斥鄙視或偏向負面情緒的人我想更適合看看，或許會得到不同的心得，我想這也是龍巖人本獨家贊助的原因吧